朱耷，别号八大山人。他的画，在美术课本中多次出现，可惜我看书粗枝大叶，极不认真，以至于每每将其遗漏，经老师提醒才看见了这幅《游鱼图》，实在惭愧。
初见《游鱼图》，脑中长久地徘徊着一个字：怪。这幅画太怪了，偌大的画纸，只在画面中下方有一只孤零零的鱼。这只鱼也是怪模怪样，寥寥几笔勾勒出鱼的身体，眼睛里白色多黑色少，翻着标准的白眼，且瘦骨嶙峋。朱耷的其他画作，也有这个特色，即“怪”。譬如《孤禽图》，画面中下方的那只孤鸟拱背、缩颈、白眼向天，盛气凌人，桀骜不驯；再如《古梅图》，粗壮的树干实则已中空，一根新生的枝直挺挺地伸着，上面有几朵并不起眼的梅花。
这种怪异的风格，是缘于朱耷本身的。他是明皇室后裔，在国毁家亡之后落发为僧，这便是他画画的开始。他不想被清军杀死，也不能死，但他更不愿归顺清朝。此时的他，正如《游鱼图》中的那只鱼，无处可去，只能在小小的池塘中游荡，孑然一身，没有人理解他，他只有通过看似怪异的画与晦涩难懂的诗句来表达自己的苦闷郁愤。他广为人知的署名“八大山人”状如“哭之”“笑之”，正是他哭笑不得的痛苦心情的真实写照。虽然那时仰慕朱耷的人有很多，他们认为朱耷是狂士、高人，但这都是浅层次的理解，只有真正有过他的经历的人，才能切实地读懂他的书画、他的内心，这也是他的可悲之处。在清朝这个广阔的池塘中，他只能做一只寂寞的鱼。
再看《游鱼图》。寥寥数笔，勾勒出一只怪鱼的形象，似乎在嘲笑什么，恰似朱耷本人。整个画面空空荡荡、冷冷清清。属于其晚期的画风。郑板桥评价道：“横涂竖抹千千幅，墨点不多泪点多。”的确，朱耷作画惜墨如金，一条鱼、一朵花、一只鸟，加上一方印章，都可以是一幅画。但用墨虽少却极为传神，于似与不似之间，这是极为罕见的，可谓写意的杰作。而“泪点多”是写他悲痛复杂的心情，每一幅画都是他的心血结晶，都是他内心世界的体现。
一室寤歌处，萧萧满席尘蓬蒿藏户暗，诗画入禅真。遗世逃名老，残山剩水身。青门旧业在，零落种瓜人。
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